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Anuncio viral de Craigslist para "BBQ Dad" quiere que Bill Murray ocupe el papel

Anuncio viral de Craigslist para


El anuncio original decía que daría preferencia a aquellos llamados Bill, Randy o Dave.

El anuncio se publicó originalmente el 23 de mayo.

Un grupo de hombres en Spokane, Washington, quería el perfecto barbacoa en el patio trasero, pero solo faltaba una cosa: una figura paterna para parrilla y hablar de las cosas de papá. Los veinteañeros, que pidieron ser identificados como "The Boys", publicaron un anuncio en Craigslist en busca de un padre barbacoa, que desde entonces se ha vuelto viral, despertando el interés de muchos. Ahora, el grupo dice que solo considerará a un padre barbacoa: actor Bill Murray.

"Con toda la publicidad, hemos decidido 'ir a Bill o ir a casa'. Es decir, Bill Murray", dijo Dane Anderson, representante de "The Boys". HuffPost. "Estamos decididos a lograr que Bill sea nuestra figura paterna #BillOrBust".

Es una tarea difícil, pero cualquier cosa puede suceder a través del poder de las redes sociales. Desafortunadamente, el anuncio dice que el trabajo no es remunerado, pero proporcionará comida, cerveza y la oportunidad de "asar a la parrilla durante unas horas, luego sentarse y abrir algunas frías con los chicos".

Para leer acerca de 21 clásicos clásicos de la barbacoa en el patio trasero, haga clic aquí.


Poder Alguien ¿Reparar la marca devastada de National Lampoon?

NEGOCIO DIVERTIDO
Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes había crecido no solo con la revista, sino también con la extraordinaria eflorescencia de talento y humor que surgía de ella. El espectáculo teatral derivado de la revista National Lampoon’s Lemmings, junto con Hora Nacional de Radio Lampoon, había lanzado John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest y Harold Ramis, proporcionando Sábado noche en directo con gran parte de su elenco original, así como su primer escritor principal. Las películas Casa animal y Vacaciones se basaron en historias publicadas en Lampoon nacional (los Vacaciones historias escritas por Satirizarmiembro del personal y futuro rey de la comedia adolescente de los 80, John Hughes). Casa animal fue coescrito por Ramis, dirigido por John Landis y producido por Ivan Reitman, quien colectivamente sería responsable de décadas de influyentes comedias cinematográficas (Lugares de intercambio, Cazafantasmas, Vieja escuela), a menudo protagonizada por ex alumnos de Lampoon. No es exagerado decir que la sensibilidad y la gente de Lampoon han informado gran parte del humor moderno en Estados Unidos, desde Espiar a la comedia grosera de Judd Apatow.

PRIME TIMES
De izquierda a derecha: John Landis y John Belushi en el set de 1978 Casa animal el cartel de la película Harold Ramis y Chevy Chase durante el rodaje de 1983 Vacaciones.

Desde la izquierda, de mptvimages.com, Universal Pictures / Photofest, por Steve Schapiro.

La oficina de Donnes también sugirió las profundidades de la caída de la marca. Era una pequeña habitación en una pequeña suite junto a un estrecho patio en las entrañas de los somnolientos Sunset Gower Studios, en una parte de Hollywood una vez conocida como Poverty Row. Allí era donde Lampoon había ido a curar sus heridas. A la derecha de Donnes, una vitrina enmarcaba un certificado de sus acciones ahora sin valor, que actualmente se cotizaban a una quinta parte de un centavo por acción. A su izquierda, en la pared sobre su cabeza, un divot hecho por la taza de café National Lampoon de Donnes conmemoraba uno de sus momentos más bajos.

Cuando Donnes llegó en 2012, después de que sus dos predecesores se marcharan al hoosegow, encontró una empresa devastada. Para ahorrar dinero, las oficinas, entonces en Sunset Boulevard en West Hollywood, se habían convertido en una instalación de almacenamiento improvisada y no se había pagado el alquiler. Los teléfonos estaban apagados y durante dos años las llamadas a National Lampoon se habían enrutado al iPhone con carcasa rosa de Cora Victoriano, la amada recepcionista / madre de oficina que en una vida anterior trabajó en la oficina de Imelda Marcos. Victoriano, que ya debía al menos 50.000 dólares en sueldos atrasados, había utilizado el dinero de su propia pensión para pagar los sueldos de otros empleados. Donnes tuvo que lidiar con la resaca: una maraña de demandas, deudas, contratos en conflicto y muy poco dinero.

"¿Alguna vez has escuchado el término 'follar con cadáveres'?" preguntó. “Eso es lo que estaba pasando aquí. ¿Podemos sacar una mierda más de la marca antes de que muera? (Para ser justos, uno de esos jodidos finales fue La película sucia de National Lampoon, escrita y producida por, y también protagonizada por Donnes.) “Ninguna agencia quería hablar con nosotros”, dice Donnes. "Decían: 'Nos reunimos con National Lampoon: son unos idiotas'".

Donnes estaba tratando de hacer las cosas de manera diferente. Se las había arreglado para eliminar el nombre de National Lampoon de algunos de los peores acuerdos de licencia que se habían comprometido antes de su llegada. Y así, aunque tentado por la perspectiva de una tarifa de licencia "considerable", se había resistido al encanto de La pata del mono.

"Incluso ahora, una película sobre National Lampoon", dijo, "sería mejor que cualquier película de National Lampoon".


Poder Alguien ¿Reparar la marca devastada de National Lampoon?

NEGOCIO DIVERTIDO
Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes había crecido no solo con la revista, sino también con la extraordinaria eflorescencia de talento y humor que surgía de ella. El espectáculo teatral derivado de la revista National Lampoon’s Lemmings, junto con Hora Nacional de Radio Lampoon, había lanzado John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest y Harold Ramis, proporcionando Sábado noche en directo con gran parte de su elenco original, así como su primer escritor principal. Las películas Casa animal y Vacaciones se basaron en historias publicadas en Lampoon nacional (los Vacaciones historias escritas por Satirizarmiembro del personal y futuro rey de la comedia adolescente de los 80, John Hughes). Casa animal fue coescrito por Ramis, dirigido por John Landis y producido por Ivan Reitman, quien colectivamente sería responsable de décadas de influyentes comedias cinematográficas (Lugares de intercambio, Cazafantasmas, Vieja escuela), a menudo protagonizada por ex alumnos de Lampoon. No es exagerado decir que la sensibilidad y la gente de Lampoon han informado gran parte del humor moderno en Estados Unidos, desde Espiar a la comedia grosera de Judd Apatow.

PRIME TIMES
De izquierda a derecha: John Landis y John Belushi en el set de 1978 Casa animal el cartel de la película Harold Ramis y Chevy Chase durante el rodaje de 1983 Vacaciones.

Desde la izquierda, de mptvimages.com, Universal Pictures / Photofest, por Steve Schapiro.

La oficina de Donnes también sugirió las profundidades de la caída de la marca. Era una pequeña habitación en una pequeña suite junto a un estrecho patio en las entrañas de los somnolientos Sunset Gower Studios, en una parte de Hollywood antes conocida como Poverty Row. Allí era donde Lampoon había ido a curar sus heridas. A la derecha de Donnes, una vitrina enmarcaba un certificado de sus acciones ahora sin valor, que actualmente se cotizaban a una quinta parte de un centavo por acción. A su izquierda, en la pared sobre su cabeza, un divot hecho por la taza de café National Lampoon de Donnes conmemoraba uno de sus momentos más bajos.

Cuando Donnes llegó en 2012, después de que sus dos predecesores se marcharan al hoosegow, encontró una empresa devastada. Para ahorrar dinero, las oficinas, entonces en Sunset Boulevard en West Hollywood, se habían convertido en una instalación de almacenamiento improvisada y no se había pagado el alquiler. Los teléfonos habían sido apagados y durante dos años las llamadas a National Lampoon se habían enrutado al iPhone con carcasa rosa de Cora Victoriano, la amada recepcionista / madre de oficina que en una vida anterior trabajó en la oficina de Imelda Marcos. Victoriano, que ya debía al menos 50.000 dólares en sueldos atrasados, había utilizado el dinero de su propia pensión para pagar los sueldos de otros empleados. Donnes tuvo que lidiar con la resaca: una maraña de demandas, deudas, contratos en conflicto y muy poco dinero.

"¿Alguna vez has escuchado el término 'follar con cadáveres'?" preguntó. “Eso es lo que estaba pasando aquí. ¿Podemos sacar una mierda más de la marca antes de que muera? (Para ser justos, uno de esos jodidos finales fue La película sucia de National Lampoon, escrita y producida por, y también protagonizada por Donnes.) “Ninguna agencia quería hablar con nosotros”, dice Donnes. "Decían: 'Nos reunimos con National Lampoon: son unos idiotas'".

Donnes estaba tratando de hacer las cosas de manera diferente. Se las había arreglado para eliminar el nombre de National Lampoon de algunos de los peores acuerdos de licencia que se habían comprometido antes de su llegada. Y así, aunque tentado por la perspectiva de una tarifa de licencia "considerable", se había resistido al encanto de La pata del mono.

"Incluso ahora, una película sobre National Lampoon", dijo, "sería mejor que cualquier película de National Lampoon".


Poder Alguien ¿Reparar la marca devastada de National Lampoon?

NEGOCIO DIVERTIDO
Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes había crecido no solo con la revista, sino también con la extraordinaria eflorescencia de talento y humor que surgía de ella. El espectáculo teatral derivado de la revista National Lampoon’s Lemmings, junto con Hora Nacional de Radio Lampoon, había lanzado John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest y Harold Ramis, proporcionando Sábado noche en directo con gran parte de su elenco original, así como su primer escritor principal. Las películas Casa animal y Vacaciones se basaron en historias publicadas en Lampoon nacional (los Vacaciones historias escritas por Satirizarmiembro del personal y futuro rey de la comedia adolescente de los 80, John Hughes). Casa animal fue coescrito por Ramis, dirigido por John Landis y producido por Ivan Reitman, quien colectivamente sería responsable de décadas de influyentes comedias cinematográficas (Lugares de intercambio, Cazafantasmas, Vieja escuela), a menudo protagonizada por ex alumnos de Lampoon. No es exagerado decir que la sensibilidad y la gente de Lampoon han informado gran parte del humor moderno en Estados Unidos, desde Espiar a la comedia grosera de Judd Apatow.

PRIME TIMES
De izquierda a derecha: John Landis y John Belushi en el set de 1978 Casa animal el cartel de la película Harold Ramis y Chevy Chase durante el rodaje de 1983 Vacaciones.

Desde la izquierda, de mptvimages.com, Universal Pictures / Photofest, por Steve Schapiro.

La oficina de Donnes también sugirió las profundidades de la caída de la marca. Era una pequeña habitación en una pequeña suite junto a un estrecho patio en las entrañas de los somnolientos Sunset Gower Studios, en una parte de Hollywood una vez conocida como Poverty Row. Allí era donde Lampoon había ido a curar sus heridas. A la derecha de Donnes, una vitrina enmarcaba un certificado de sus acciones ahora sin valor, que actualmente se cotizaban a una quinta parte de un centavo por acción. A su izquierda, en la pared sobre su cabeza, un divot hecho por la taza de café National Lampoon de Donnes conmemoraba uno de sus momentos más bajos.

Cuando Donnes llegó en 2012, después de que sus dos predecesores se marcharan al hoosegow, encontró una empresa devastada. Para ahorrar dinero, las oficinas, entonces en Sunset Boulevard en West Hollywood, se habían convertido en una instalación de almacenamiento improvisada y no se había pagado el alquiler. Los teléfonos habían sido apagados y durante dos años las llamadas a National Lampoon se habían enrutado al iPhone con carcasa rosa de Cora Victoriano, la amada recepcionista / madre de oficina que en una vida anterior trabajó en la oficina de Imelda Marcos. Victoriano, que ya debía al menos 50.000 dólares en sueldos atrasados, había utilizado el dinero de su propia pensión para pagar los sueldos de otros empleados. Donnes tuvo que lidiar con la resaca: una maraña de demandas, deudas, contratos en conflicto y muy poco dinero.

"¿Alguna vez has escuchado el término 'follar con cadáveres'?" preguntó. “Eso es lo que estaba pasando aquí. ¿Podemos sacar una mierda más de la marca antes de que muera? (Para ser justos, uno de esos jodidos finales fue Película sucia de National Lampoon, escrita y producida por, y también protagonizada por Donnes.) “Ninguna agencia quería hablar con nosotros”, dice Donnes. "Decían: 'Nos reunimos con National Lampoon: son unos idiotas'".

Donnes estaba tratando de hacer las cosas de manera diferente. Se las había arreglado para eliminar el nombre de National Lampoon de algunos de los peores acuerdos de licencia que se habían comprometido antes de su llegada. Y así, aunque tentado por la perspectiva de una tarifa de licencia "considerable", se había resistido al encanto de La pata del mono.

"Incluso ahora, una película sobre National Lampoon", dijo, "sería mejor que cualquier película de National Lampoon".


Poder Alguien ¿Reparar la marca devastada de National Lampoon?

NEGOCIO DIVERTIDO
Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes había crecido no solo con la revista, sino también con la extraordinaria eflorescencia de talento y humor que surgía de ella. El espectáculo teatral derivado de la revista National Lampoon’s Lemmings, junto con Hora Nacional de Radio Lampoon, había lanzado a John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest y Harold Ramis, proporcionando Sábado noche en directo con gran parte de su elenco original, así como su primer escritor principal. Las películas Casa animal y Vacaciones se basaron en historias publicadas en Lampoon nacional (los Vacaciones historias escritas por Satirizarmiembro del personal y futuro rey de la comedia adolescente de los 80, John Hughes). Casa animal fue coescrito por Ramis, dirigido por John Landis y producido por Ivan Reitman, quien colectivamente sería responsable de décadas de influyentes comedias cinematográficas (Lugares de intercambio, Cazafantasmas, Vieja escuela), a menudo protagonizada por ex alumnos de Lampoon. No es exagerado decir que la sensibilidad y la gente de Lampoon han informado gran parte del humor moderno en Estados Unidos, desde Espiar a la comedia grosera de Judd Apatow.

PRIME TIMES
De izquierda a derecha: John Landis y John Belushi en el set de 1978 Casa animal el cartel de la película Harold Ramis y Chevy Chase durante el rodaje de 1983 Vacaciones.

Desde la izquierda, de mptvimages.com, Universal Pictures / Photofest, por Steve Schapiro.

La oficina de Donnes también sugirió las profundidades de la caída de la marca. Era una pequeña habitación en una pequeña suite junto a un estrecho patio en las entrañas de los somnolientos Sunset Gower Studios, en una parte de Hollywood antes conocida como Poverty Row. Allí era donde Lampoon había ido a curar sus heridas. A la derecha de Donnes, una vitrina enmarcaba un certificado de sus acciones ahora sin valor, que actualmente se cotizaban a una quinta parte de un centavo por acción. A su izquierda, en la pared sobre su cabeza, un divot hecho por la taza de café National Lampoon de Donnes conmemoraba uno de sus momentos más bajos.

Cuando Donnes llegó en 2012, después de que sus dos predecesores se marcharan al hoosegow, encontró una empresa devastada. Para ahorrar dinero, las oficinas, entonces en Sunset Boulevard en West Hollywood, se habían convertido en una instalación de almacenamiento improvisada y no se había pagado el alquiler. Los teléfonos habían sido apagados y durante dos años las llamadas a National Lampoon se habían enrutado al iPhone con carcasa rosa de Cora Victoriano, la amada recepcionista / madre de oficina que en una vida anterior trabajó en la oficina de Imelda Marcos. Victoriano, que ya debía al menos 50.000 dólares en sueldos atrasados, había utilizado el dinero de su propia pensión para pagar los sueldos de otros empleados. Donnes tuvo que lidiar con la resaca: una maraña de demandas, deudas, contratos en conflicto y muy poco dinero.

"¿Alguna vez has escuchado el término 'follar con cadáveres'?" preguntó. “Eso es lo que estaba pasando aquí. ¿Podemos sacar una mierda más de la marca antes de que muera? (Para ser justos, uno de esos jodidos finales fue Película sucia de National Lampoon, escrita y producida por, y también protagonizada por Donnes.) “Ninguna agencia quería hablar con nosotros”, dice Donnes. "Decían: 'Nos reunimos con National Lampoon: son unos idiotas'".

Donnes estaba tratando de hacer las cosas de manera diferente. Se las había arreglado para eliminar el nombre de National Lampoon de algunos de los peores acuerdos de licencia que se habían comprometido antes de su llegada. Y así, aunque tentado por la perspectiva de una tarifa de licencia "considerable", se había resistido al encanto de La pata del mono.

"Incluso ahora, una película sobre National Lampoon", dijo, "sería mejor que cualquier película de National Lampoon".


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Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes había crecido no solo con la revista, sino también con la extraordinaria eflorescencia de talento y humor que surgía de ella. El espectáculo teatral derivado de la revista National Lampoon’s Lemmings, junto con Hora Nacional de Radio Lampoon, había lanzado John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest y Harold Ramis, proporcionando Sábado noche en directo con gran parte de su elenco original, así como su primer escritor principal. Las películas Casa animal y Vacaciones se basaron en historias publicadas en Lampoon nacional (los Vacaciones historias escritas por Satirizarmiembro del personal y futuro rey de la comedia adolescente de los 80, John Hughes). Casa animal fue coescrito por Ramis, dirigido por John Landis y producido por Ivan Reitman, quien colectivamente sería responsable de décadas de influyentes comedias cinematográficas (Lugares de intercambio, Cazafantasmas, Vieja escuela), a menudo protagonizada por ex alumnos de Lampoon. No es exagerado decir que la sensibilidad y la gente de Lampoon han informado gran parte del humor moderno en Estados Unidos, desde Espiar a la comedia grosera de Judd Apatow.

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De izquierda a derecha: John Landis y John Belushi en el set de 1978 Casa animal el cartel de la película Harold Ramis y Chevy Chase durante el rodaje de 1983 Vacaciones.

Desde la izquierda, de mptvimages.com, Universal Pictures / Photofest, por Steve Schapiro.

La oficina de Donnes también sugirió las profundidades de la caída de la marca. Era una pequeña habitación en una pequeña suite junto a un estrecho patio en las entrañas de los somnolientos Sunset Gower Studios, en una parte de Hollywood antes conocida como Poverty Row. Allí era donde Lampoon había ido a curar sus heridas. A la derecha de Donnes, una vitrina enmarcaba un certificado de sus acciones ahora sin valor, que actualmente se cotizaban a una quinta parte de un centavo por acción. A su izquierda, en la pared sobre su cabeza, un divot hecho por la taza de café National Lampoon de Donnes conmemoraba uno de sus momentos más bajos.

Cuando Donnes llegó en 2012, después de que sus dos predecesores se marcharan al hoosegow, encontró una empresa devastada. Para ahorrar dinero, las oficinas, entonces en Sunset Boulevard en West Hollywood, se habían convertido en una instalación de almacenamiento improvisada y no se había pagado el alquiler. Los teléfonos estaban apagados y durante dos años las llamadas a National Lampoon se habían enrutado al iPhone con carcasa rosa de Cora Victoriano, la amada recepcionista / madre de oficina que en una vida anterior trabajó en la oficina de Imelda Marcos. Victoriano, que ya debía al menos 50.000 dólares en sueldos atrasados, había utilizado el dinero de su propia pensión para pagar los sueldos de otros empleados. Donnes tuvo que lidiar con la resaca: una maraña de demandas, deudas, contratos en conflicto y muy poco dinero.

"¿Alguna vez has escuchado el término 'follar con cadáveres'?" preguntó. “Eso es lo que estaba pasando aquí. ¿Podemos sacar una mierda más de la marca antes de que muera? (Para ser justos, uno de esos jodidos finales fue La película sucia de National Lampoon, escrita y producida por, y también protagonizada por Donnes.) “Ninguna agencia quería hablar con nosotros”, dice Donnes. "Decían: 'Nos reunimos con National Lampoon: son unos idiotas'".

Donnes estaba tratando de hacer las cosas de manera diferente. Se las había arreglado para eliminar el nombre de National Lampoon de algunos de los peores acuerdos de licencia que se habían comprometido antes de su llegada. Y así, aunque tentado por la perspectiva de una tarifa de licencia "considerable", se había resistido al encanto de La pata del mono.

"Incluso ahora, una película sobre National Lampoon", dijo, "sería mejor que cualquier película de National Lampoon".


Poder Alguien ¿Reparar la marca devastada de National Lampoon?

NEGOCIO DIVERTIDO
Algunos de los jugadores, pasados ​​y presentes, en la saga de casi 50 años de National Lampoon. Ilustración de Rick Meyerowitz.

Cuando Alan Donnes, el primero de los últimos tres líderes de National Lampoon en no ser sentenciado a prisión, se unió a la empresa, hace cinco años, descubrió que era un imán para los lanzamientos cinematográficos extravagantes. Un día, recibió una llamada de un tipo que conocía a un tipo con $ 5 millones y un guión para "la película perfecta de National Lampoon". “Siempre me asusta cuando dicen: 'Es la película perfecta de National Lampoon'”, dijo Donnes, sentado en su oficina en la sede de National Lampoon, en Los Ángeles.

Este, llamado La pata del mono, trataba sobre un niño que, después de pedirle un deseo a la pata de un mono mágico que encontró en la casa de un vecino arqueólogo, consigue tener sexo con la chica más sexy de su escuela secundaria. "Pero no hay límite, porque es la pata de un mono", explicó Donnes. “Entonces, la niña está teniendo sexo compulsivamente con él. Y, finalmente, la chica se da cuenta de que la única forma de salir de esto es si se lo folla hasta la muerte. Estoy bromeando No. Ella tiene que follárselo tanto que se morirá. Y el tipo me dijo: "Perfecto National Lampoon". Yo dije: "No es el perfecto National Lampoon". "Sí, National Lampoon, todo sobre follar y esas cosas". Yo digo: "¿Dónde está el sexo en Casa animal?' '¿Eh? Hay mucho sexo en Casa animal. "" No, no lo hay. los Vacaciones películas, sin sexo '”. Y así sucesivamente.

Donnes, un ex comediante y gerente de boxeo de 56 años que ahora es el presidente de una de las marcas de comedia más conocidas de Estados Unidos, ha soportado, al igual que la compañía que está encargado de revivir, una década difícil. Está operando su segundo trasplante de riñón, el primero falló cuando fue mordido por una araña reclusa parda. En su oficina, donde estábamos hablando, hubo guiños a la antigua gloria de National Lampoon: carteles de películas clásicas como Casa animal y Vacaciones, DVD retractilados que contienen los archivos digitalizados completos de la revista que había golpeado a los Estados Unidos de principios de los 70 como una granada.

Donnes had grown up on not just the magazine but also the extraordinary efflorescence of talent and humor that came out of it. The magazine’s spin-off stage show National Lampoon’s Lemmings, junto con National Lampoon Radio Hour, had launched John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest, and Harold Ramis, providing Sábado noche en directo with much of its original cast as well as its first head writer. The movies Casa animal y Vacation were based on stories published in Lampoon nacional (los Vacation stories written by Lampoonstaffer and future 80s-teen-comedy king John Hughes). Casa animal was co-written by Ramis, directed by John Landis, and produced by Ivan Reitman, who collectively would be responsible for decades of influential film comedies (Trading Places, Ghostbusters, Old School), often starring fellow Lampoon alumni. It’s not a stretch to say that the Lampoon sensibility and people have informed much of modern humor in America, from Espiar to gross-out comedy to Judd Apatow.

PRIME TIMES
From left: John Landis and John Belushi on the set of 1978’s Casa animal the film’s poster Harold Ramis and Chevy Chase while filming 1983’s Vacation.

From Left, from mptvimages.com, Universal Pictures/Photofest, by Steve Schapiro.

Donnes’s office also suggested the depths of the brand’s fall. It was a small room in a tiny suite off a narrow courtyard in the innards of sleepy Sunset Gower Studios, in a part of Hollywood once known as Poverty Row. This was where Lampoon had gone to nurse its wounds. To Donnes’s right, a glass case framed a certificate of its now worthless stock, which was currently trading at a fifth of a penny per share. To his left, in the wall above his head, a divot made by Donnes’s National Lampoon coffee mug memorialized one of his lower moments.

When Donnes arrived in 2012, after his two predecessors decamped for the hoosegow, he found a devastated company. To save money, the offices, then on Sunset Boulevard in West Hollywood, had been turned into a makeshift storage facility, and rent hadn’t been paid. The phones had been turned off, and for two years calls to National Lampoon had been routed to the pink-cased iPhone of Cora Victoriano, the beloved longtime receptionist/office momager who in a previous life worked in the office of Imelda Marcos. Victoriano, already owed at least $50,000 in back pay, had used her own pension money to pay other employees’ salaries. It was left for Donnes to deal with the hangover: a tangle of lawsuits, debts, conflicting contracts, and very little money.

“Have you ever heard the term ‘corpse-fucking’?” preguntó. “That’s kind of what was going on here. Can we get one more fuck out of the brand before it dies?” (To be fair, one of those final fucks was National Lampoon’s Dirty Movie, written and produced by, and also starring, Donnes.) “No agency would talk to us,” Donnes says. “They’d say, ‘We met with National Lampoon: they’re assholes.’ ”

Donnes was trying to do things differently. He had managed to get the National Lampoon name removed from some of the worst of the licensing deals committed before he arrived. And so, although tempted by the prospect of a “sizable” licensing fee, he had resisted the allure of Monkey’s Paw.

“A movie about National Lampoon even now,” he said, “would be better than any movie National Lampoon’s putting out.”


Poder Anyone Repair National Lampoon’s Devastated Brand?

FUNNY BUSINESS
Some of the players, past and present, in the almost 50-year saga of National Lampoon. Illustration by Rick Meyerowitz.

When Alan Donnes, the first of the last three leaders of National Lampoon not to be sentenced to prison, joined the company, five years ago, he discovered that it was a magnet for off-the-wall film pitches. One day, he took a call from a guy who knew a guy with $5 million and a script for “the perfect National Lampoon movie.” “It always scares me when they say, ‘It’s the perfect National Lampoon movie,’ ” Donnes said, sitting in his office at National Lampoon headquarters, in Los Angeles.

This one, called Monkey’s Paw, was about a kid who, after making a wish on a magical monkey’s paw he found in an archaeologist neighbor’s house, gets to have sex with the hottest girl in his high school. “But there’s no limit, because it’s a monkey’s paw,” Donnes explained. “So, the girl is compulsively having sex with him. And eventually the girl realizes the only way out of this is if she fucks him to death. Am I kidding? No. She has to fuck him so much he will die. And the guy’s like, ‘Perfect National Lampoon.’ I said, ‘It’s not perfect National Lampoon.’ ‘Yeah, National Lampoon, all about fucking and stuff.’ I say, ‘Where’s the sex in Casa animal?’ ‘Huh? There’s lots of sex in Casa animal.’ ‘No, there’s not. los Vacation movies—no sex.’ ” And so on.

Donnes, a 56-year-old former stand-up comedian and boxing manager who is now the president of one of America’s best-known comedy brands, has, like the company he is charged with reviving, endured a rough decade. He is operating on his second kidney transplant, the first having failed when he was bitten by a brown recluse spider. In his office, where we were talking, there were nods to National Lampoon’s former glory: posters from classic movies like Casa animal y Vacation, shrink-wrapped DVDs containing the complete digitized archives of the magazine that had hit early-70s America like a grenade.

Donnes had grown up on not just the magazine but also the extraordinary efflorescence of talent and humor that came out of it. The magazine’s spin-off stage show National Lampoon’s Lemmings, junto con National Lampoon Radio Hour, had launched John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest, and Harold Ramis, providing Sábado noche en directo with much of its original cast as well as its first head writer. The movies Casa animal y Vacation were based on stories published in Lampoon nacional (los Vacation stories written by Lampoonstaffer and future 80s-teen-comedy king John Hughes). Casa animal was co-written by Ramis, directed by John Landis, and produced by Ivan Reitman, who collectively would be responsible for decades of influential film comedies (Trading Places, Ghostbusters, Old School), often starring fellow Lampoon alumni. It’s not a stretch to say that the Lampoon sensibility and people have informed much of modern humor in America, from Espiar to gross-out comedy to Judd Apatow.

PRIME TIMES
From left: John Landis and John Belushi on the set of 1978’s Casa animal the film’s poster Harold Ramis and Chevy Chase while filming 1983’s Vacation.

From Left, from mptvimages.com, Universal Pictures/Photofest, by Steve Schapiro.

Donnes’s office also suggested the depths of the brand’s fall. It was a small room in a tiny suite off a narrow courtyard in the innards of sleepy Sunset Gower Studios, in a part of Hollywood once known as Poverty Row. This was where Lampoon had gone to nurse its wounds. To Donnes’s right, a glass case framed a certificate of its now worthless stock, which was currently trading at a fifth of a penny per share. To his left, in the wall above his head, a divot made by Donnes’s National Lampoon coffee mug memorialized one of his lower moments.

When Donnes arrived in 2012, after his two predecessors decamped for the hoosegow, he found a devastated company. To save money, the offices, then on Sunset Boulevard in West Hollywood, had been turned into a makeshift storage facility, and rent hadn’t been paid. The phones had been turned off, and for two years calls to National Lampoon had been routed to the pink-cased iPhone of Cora Victoriano, the beloved longtime receptionist/office momager who in a previous life worked in the office of Imelda Marcos. Victoriano, already owed at least $50,000 in back pay, had used her own pension money to pay other employees’ salaries. It was left for Donnes to deal with the hangover: a tangle of lawsuits, debts, conflicting contracts, and very little money.

“Have you ever heard the term ‘corpse-fucking’?” preguntó. “That’s kind of what was going on here. Can we get one more fuck out of the brand before it dies?” (To be fair, one of those final fucks was National Lampoon’s Dirty Movie, written and produced by, and also starring, Donnes.) “No agency would talk to us,” Donnes says. “They’d say, ‘We met with National Lampoon: they’re assholes.’ ”

Donnes was trying to do things differently. He had managed to get the National Lampoon name removed from some of the worst of the licensing deals committed before he arrived. And so, although tempted by the prospect of a “sizable” licensing fee, he had resisted the allure of Monkey’s Paw.

“A movie about National Lampoon even now,” he said, “would be better than any movie National Lampoon’s putting out.”


Poder Anyone Repair National Lampoon’s Devastated Brand?

FUNNY BUSINESS
Some of the players, past and present, in the almost 50-year saga of National Lampoon. Illustration by Rick Meyerowitz.

When Alan Donnes, the first of the last three leaders of National Lampoon not to be sentenced to prison, joined the company, five years ago, he discovered that it was a magnet for off-the-wall film pitches. One day, he took a call from a guy who knew a guy with $5 million and a script for “the perfect National Lampoon movie.” “It always scares me when they say, ‘It’s the perfect National Lampoon movie,’ ” Donnes said, sitting in his office at National Lampoon headquarters, in Los Angeles.

This one, called Monkey’s Paw, was about a kid who, after making a wish on a magical monkey’s paw he found in an archaeologist neighbor’s house, gets to have sex with the hottest girl in his high school. “But there’s no limit, because it’s a monkey’s paw,” Donnes explained. “So, the girl is compulsively having sex with him. And eventually the girl realizes the only way out of this is if she fucks him to death. Am I kidding? No. She has to fuck him so much he will die. And the guy’s like, ‘Perfect National Lampoon.’ I said, ‘It’s not perfect National Lampoon.’ ‘Yeah, National Lampoon, all about fucking and stuff.’ I say, ‘Where’s the sex in Casa animal?’ ‘Huh? There’s lots of sex in Casa animal.’ ‘No, there’s not. los Vacation movies—no sex.’ ” And so on.

Donnes, a 56-year-old former stand-up comedian and boxing manager who is now the president of one of America’s best-known comedy brands, has, like the company he is charged with reviving, endured a rough decade. He is operating on his second kidney transplant, the first having failed when he was bitten by a brown recluse spider. In his office, where we were talking, there were nods to National Lampoon’s former glory: posters from classic movies like Casa animal y Vacation, shrink-wrapped DVDs containing the complete digitized archives of the magazine that had hit early-70s America like a grenade.

Donnes had grown up on not just the magazine but also the extraordinary efflorescence of talent and humor that came out of it. The magazine’s spin-off stage show National Lampoon’s Lemmings, junto con National Lampoon Radio Hour, had launched John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest, and Harold Ramis, providing Sábado noche en directo with much of its original cast as well as its first head writer. The movies Casa animal y Vacation were based on stories published in Lampoon nacional (los Vacation stories written by Lampoonstaffer and future 80s-teen-comedy king John Hughes). Casa animal was co-written by Ramis, directed by John Landis, and produced by Ivan Reitman, who collectively would be responsible for decades of influential film comedies (Trading Places, Ghostbusters, Old School), often starring fellow Lampoon alumni. It’s not a stretch to say that the Lampoon sensibility and people have informed much of modern humor in America, from Espiar to gross-out comedy to Judd Apatow.

PRIME TIMES
From left: John Landis and John Belushi on the set of 1978’s Casa animal the film’s poster Harold Ramis and Chevy Chase while filming 1983’s Vacation.

From Left, from mptvimages.com, Universal Pictures/Photofest, by Steve Schapiro.

Donnes’s office also suggested the depths of the brand’s fall. It was a small room in a tiny suite off a narrow courtyard in the innards of sleepy Sunset Gower Studios, in a part of Hollywood once known as Poverty Row. This was where Lampoon had gone to nurse its wounds. To Donnes’s right, a glass case framed a certificate of its now worthless stock, which was currently trading at a fifth of a penny per share. To his left, in the wall above his head, a divot made by Donnes’s National Lampoon coffee mug memorialized one of his lower moments.

When Donnes arrived in 2012, after his two predecessors decamped for the hoosegow, he found a devastated company. To save money, the offices, then on Sunset Boulevard in West Hollywood, had been turned into a makeshift storage facility, and rent hadn’t been paid. The phones had been turned off, and for two years calls to National Lampoon had been routed to the pink-cased iPhone of Cora Victoriano, the beloved longtime receptionist/office momager who in a previous life worked in the office of Imelda Marcos. Victoriano, already owed at least $50,000 in back pay, had used her own pension money to pay other employees’ salaries. It was left for Donnes to deal with the hangover: a tangle of lawsuits, debts, conflicting contracts, and very little money.

“Have you ever heard the term ‘corpse-fucking’?” preguntó. “That’s kind of what was going on here. Can we get one more fuck out of the brand before it dies?” (To be fair, one of those final fucks was National Lampoon’s Dirty Movie, written and produced by, and also starring, Donnes.) “No agency would talk to us,” Donnes says. “They’d say, ‘We met with National Lampoon: they’re assholes.’ ”

Donnes was trying to do things differently. He had managed to get the National Lampoon name removed from some of the worst of the licensing deals committed before he arrived. And so, although tempted by the prospect of a “sizable” licensing fee, he had resisted the allure of Monkey’s Paw.

“A movie about National Lampoon even now,” he said, “would be better than any movie National Lampoon’s putting out.”


Poder Anyone Repair National Lampoon’s Devastated Brand?

FUNNY BUSINESS
Some of the players, past and present, in the almost 50-year saga of National Lampoon. Illustration by Rick Meyerowitz.

When Alan Donnes, the first of the last three leaders of National Lampoon not to be sentenced to prison, joined the company, five years ago, he discovered that it was a magnet for off-the-wall film pitches. One day, he took a call from a guy who knew a guy with $5 million and a script for “the perfect National Lampoon movie.” “It always scares me when they say, ‘It’s the perfect National Lampoon movie,’ ” Donnes said, sitting in his office at National Lampoon headquarters, in Los Angeles.

This one, called Monkey’s Paw, was about a kid who, after making a wish on a magical monkey’s paw he found in an archaeologist neighbor’s house, gets to have sex with the hottest girl in his high school. “But there’s no limit, because it’s a monkey’s paw,” Donnes explained. “So, the girl is compulsively having sex with him. And eventually the girl realizes the only way out of this is if she fucks him to death. Am I kidding? No. She has to fuck him so much he will die. And the guy’s like, ‘Perfect National Lampoon.’ I said, ‘It’s not perfect National Lampoon.’ ‘Yeah, National Lampoon, all about fucking and stuff.’ I say, ‘Where’s the sex in Casa animal?’ ‘Huh? There’s lots of sex in Casa animal.’ ‘No, there’s not. los Vacation movies—no sex.’ ” And so on.

Donnes, a 56-year-old former stand-up comedian and boxing manager who is now the president of one of America’s best-known comedy brands, has, like the company he is charged with reviving, endured a rough decade. He is operating on his second kidney transplant, the first having failed when he was bitten by a brown recluse spider. In his office, where we were talking, there were nods to National Lampoon’s former glory: posters from classic movies like Casa animal y Vacation, shrink-wrapped DVDs containing the complete digitized archives of the magazine that had hit early-70s America like a grenade.

Donnes had grown up on not just the magazine but also the extraordinary efflorescence of talent and humor that came out of it. The magazine’s spin-off stage show National Lampoon’s Lemmings, junto con National Lampoon Radio Hour, had launched John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest, and Harold Ramis, providing Sábado noche en directo with much of its original cast as well as its first head writer. The movies Casa animal y Vacation were based on stories published in Lampoon nacional (los Vacation stories written by Lampoonstaffer and future 80s-teen-comedy king John Hughes). Casa animal was co-written by Ramis, directed by John Landis, and produced by Ivan Reitman, who collectively would be responsible for decades of influential film comedies (Trading Places, Ghostbusters, Old School), often starring fellow Lampoon alumni. It’s not a stretch to say that the Lampoon sensibility and people have informed much of modern humor in America, from Espiar to gross-out comedy to Judd Apatow.

PRIME TIMES
From left: John Landis and John Belushi on the set of 1978’s Casa animal the film’s poster Harold Ramis and Chevy Chase while filming 1983’s Vacation.

From Left, from mptvimages.com, Universal Pictures/Photofest, by Steve Schapiro.

Donnes’s office also suggested the depths of the brand’s fall. It was a small room in a tiny suite off a narrow courtyard in the innards of sleepy Sunset Gower Studios, in a part of Hollywood once known as Poverty Row. This was where Lampoon had gone to nurse its wounds. To Donnes’s right, a glass case framed a certificate of its now worthless stock, which was currently trading at a fifth of a penny per share. To his left, in the wall above his head, a divot made by Donnes’s National Lampoon coffee mug memorialized one of his lower moments.

When Donnes arrived in 2012, after his two predecessors decamped for the hoosegow, he found a devastated company. To save money, the offices, then on Sunset Boulevard in West Hollywood, had been turned into a makeshift storage facility, and rent hadn’t been paid. The phones had been turned off, and for two years calls to National Lampoon had been routed to the pink-cased iPhone of Cora Victoriano, the beloved longtime receptionist/office momager who in a previous life worked in the office of Imelda Marcos. Victoriano, already owed at least $50,000 in back pay, had used her own pension money to pay other employees’ salaries. It was left for Donnes to deal with the hangover: a tangle of lawsuits, debts, conflicting contracts, and very little money.

“Have you ever heard the term ‘corpse-fucking’?” preguntó. “That’s kind of what was going on here. Can we get one more fuck out of the brand before it dies?” (To be fair, one of those final fucks was National Lampoon’s Dirty Movie, written and produced by, and also starring, Donnes.) “No agency would talk to us,” Donnes says. “They’d say, ‘We met with National Lampoon: they’re assholes.’ ”

Donnes was trying to do things differently. He had managed to get the National Lampoon name removed from some of the worst of the licensing deals committed before he arrived. And so, although tempted by the prospect of a “sizable” licensing fee, he had resisted the allure of Monkey’s Paw.

“A movie about National Lampoon even now,” he said, “would be better than any movie National Lampoon’s putting out.”


Poder Anyone Repair National Lampoon’s Devastated Brand?

FUNNY BUSINESS
Some of the players, past and present, in the almost 50-year saga of National Lampoon. Illustration by Rick Meyerowitz.

When Alan Donnes, the first of the last three leaders of National Lampoon not to be sentenced to prison, joined the company, five years ago, he discovered that it was a magnet for off-the-wall film pitches. One day, he took a call from a guy who knew a guy with $5 million and a script for “the perfect National Lampoon movie.” “It always scares me when they say, ‘It’s the perfect National Lampoon movie,’ ” Donnes said, sitting in his office at National Lampoon headquarters, in Los Angeles.

This one, called Monkey’s Paw, was about a kid who, after making a wish on a magical monkey’s paw he found in an archaeologist neighbor’s house, gets to have sex with the hottest girl in his high school. “But there’s no limit, because it’s a monkey’s paw,” Donnes explained. “So, the girl is compulsively having sex with him. And eventually the girl realizes the only way out of this is if she fucks him to death. Am I kidding? No. She has to fuck him so much he will die. And the guy’s like, ‘Perfect National Lampoon.’ I said, ‘It’s not perfect National Lampoon.’ ‘Yeah, National Lampoon, all about fucking and stuff.’ I say, ‘Where’s the sex in Casa animal?’ ‘Huh? There’s lots of sex in Casa animal.’ ‘No, there’s not. los Vacation movies—no sex.’ ” And so on.

Donnes, a 56-year-old former stand-up comedian and boxing manager who is now the president of one of America’s best-known comedy brands, has, like the company he is charged with reviving, endured a rough decade. He is operating on his second kidney transplant, the first having failed when he was bitten by a brown recluse spider. In his office, where we were talking, there were nods to National Lampoon’s former glory: posters from classic movies like Casa animal y Vacation, shrink-wrapped DVDs containing the complete digitized archives of the magazine that had hit early-70s America like a grenade.

Donnes had grown up on not just the magazine but also the extraordinary efflorescence of talent and humor that came out of it. The magazine’s spin-off stage show National Lampoon’s Lemmings, junto con National Lampoon Radio Hour, had launched John Belushi, Chevy Chase, Bill Murray, Gilda Radner, Christopher Guest, and Harold Ramis, providing Sábado noche en directo with much of its original cast as well as its first head writer. The movies Casa animal y Vacation were based on stories published in Lampoon nacional (los Vacation stories written by Lampoonstaffer and future 80s-teen-comedy king John Hughes). Casa animal was co-written by Ramis, directed by John Landis, and produced by Ivan Reitman, who collectively would be responsible for decades of influential film comedies (Trading Places, Ghostbusters, Old School), often starring fellow Lampoon alumni. It’s not a stretch to say that the Lampoon sensibility and people have informed much of modern humor in America, from Espiar to gross-out comedy to Judd Apatow.

PRIME TIMES
From left: John Landis and John Belushi on the set of 1978’s Casa animal the film’s poster Harold Ramis and Chevy Chase while filming 1983’s Vacation.

From Left, from mptvimages.com, Universal Pictures/Photofest, by Steve Schapiro.

Donnes’s office also suggested the depths of the brand’s fall. It was a small room in a tiny suite off a narrow courtyard in the innards of sleepy Sunset Gower Studios, in a part of Hollywood once known as Poverty Row. This was where Lampoon had gone to nurse its wounds. To Donnes’s right, a glass case framed a certificate of its now worthless stock, which was currently trading at a fifth of a penny per share. To his left, in the wall above his head, a divot made by Donnes’s National Lampoon coffee mug memorialized one of his lower moments.

When Donnes arrived in 2012, after his two predecessors decamped for the hoosegow, he found a devastated company. To save money, the offices, then on Sunset Boulevard in West Hollywood, had been turned into a makeshift storage facility, and rent hadn’t been paid. The phones had been turned off, and for two years calls to National Lampoon had been routed to the pink-cased iPhone of Cora Victoriano, the beloved longtime receptionist/office momager who in a previous life worked in the office of Imelda Marcos. Victoriano, already owed at least $50,000 in back pay, had used her own pension money to pay other employees’ salaries. It was left for Donnes to deal with the hangover: a tangle of lawsuits, debts, conflicting contracts, and very little money.

“Have you ever heard the term ‘corpse-fucking’?” preguntó. “That’s kind of what was going on here. Can we get one more fuck out of the brand before it dies?” (To be fair, one of those final fucks was National Lampoon’s Dirty Movie, written and produced by, and also starring, Donnes.) “No agency would talk to us,” Donnes says. “They’d say, ‘We met with National Lampoon: they’re assholes.’ ”

Donnes was trying to do things differently. He had managed to get the National Lampoon name removed from some of the worst of the licensing deals committed before he arrived. And so, although tempted by the prospect of a “sizable” licensing fee, he had resisted the allure of Monkey’s Paw.

“A movie about National Lampoon even now,” he said, “would be better than any movie National Lampoon’s putting out.”


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